Expressionismus GB

German Expressionists were uneasy and angry. Emerging at the dawn of the 20th century, they railed against Christian and bourgeois values as much as rampant urban industrialization. Anti-imperialist, they were dispersed, shattered, and depleted by the horrors of the First World War, and rallied their efforts only to be officially erased by the Nazi "Degenerate Art" exhibition of 1937.

In this comprehensive TASCHEN collection, Head of the Gerhard Richter Archive Dietmar Elger gathers the many artists and elements of this urgent, scattered, complex movement into one authoritative overview of its protagonists, principles, and essential role in 20th-century modernism. Finding a critical calm amid the frenzy of color and distortion, the book distills Expressionism's leading collectives, Die Brucke and Der Blaue Reiter, as well as its regional characteristics across its Berlin and Munich hubs, and its North German, Rheinland, and Viennese variants.

Along the way, we compare and contrast themes and stylistic choices as this dispersed group of artists wrestled with their modern industrial reality. We find luminous streaks from Wassily Kandinsky, and the sickly hues of Ernst Ludwig Kirchner, the futurist facets of Franz Marc, and a partial Impressionist throwback in the gaudy dabs of Emil Nolde. We walk into seedy bars with bloated old men, and then enter a claustrophobic yellow room occupied by an awkwardly posed nude. We are crushed in a cacophony of sound city and smoke, and then left alone with woods, a lake, and silence.

Spanning this richness and range in Expressionist output, Elger features such well-known figures as Beckmann, Kandinsky, Kirchner, Kokoschka, Nolde, Schiele, while taking care to present inadequately studied artists such as Conrad Felixmuller, Ludwig Meidner, and Marianne von Werefkin. The result is an expansive, inclusive, dependable digest of a vivid, often violent mode of expression, and the yearning and unease behind its frenzied paintwork.

Німецькі експресіоністи були неспокійні і злі. З'явившись на початку 20-го століття, вони виступили проти християнських і буржуазних цінностей так само, як і нестримної міської індустріалізації. Антиимпериалисты, вони були розсіяні, зруйновані і виснажені жахами Першої світової війни, і згуртували свої зусилля тільки для того, щоб бути офіційно стертими нацистської виставкою "Вироджене мистецтво" 1937 року.

У цій всеосяжної колекції TASCHEN керівник архіву Герхарда Ріхтера Дітмар Елгер збирає багатьох художників і елементи цього невідкладного, розсіяного, складного руху в один авторитетний огляд його головних героїв, принципів і важливої ролі в модернізмі 20-го століття. Знаходячи критичне спокій серед божевілля кольору і спотворень, книга розкриває провідні колективи експресіонізму Die Brucke і Der Blaue Reiter, а також його регіональні характеристики його центрах в Берліні та Мюнхені, а також в його північнонімецьких, рейнландских і віденських варіантах.

Попутно ми порівнюємо і протиставляємо теми і стилістичні рішення, оскільки ця розсіяна група художників боролася з їх сучасної індустріальної реальністю. Ми знаходимо світлі смуги від Василя Кандинського, хворобливі відтінки Ернста Людвіга Кіршнера, футуристичні межі Франца Марка і часткове повернення імпресіоністів в нікудишніх мазках Еміля Нольде. Ми йдемо в брудні бари з роздутими старими, а потім заходимо в жовту кімнату з клаустрофобію, зайняту ніяково оголеною натурою. Ми розчавлені какофонією міського звуку і диму, а потім залишені наодинці з лісом, озером і тишею.

Охоплюючи це багатство і різноманітність в експрессионистском творчості, Елгер показує таких відомих постатей, як Бекман, Кандинський, Кіршнер, Кокошка, Нольде, Шиле, одночасно піклуючись про те, щоб представити недостатньо вивчених художників, таких як Конрад Феликсмюллер, Людвіг Мейднер і Маріанна фон Верефкин. Результатом є великий, всеосяжний, надійний збірник яскравого, часто насильницького способу вираження, а також туга і занепокоєння за його шаленою фарбою.